前些天和某位女神（貌似她不爱被叫美女，那就女神吧）聊天。听到这个久违的词汇，疯狂世界。

 

我告诉她我们隔壁楼着火烧光了一整间屋子，然后她说突然觉得这个世界很疯狂。我说对啊像做梦一样。接着她告诉我让她觉得疯狂的事情并不是火灾而是身边发生的某件事情。

 

我记得那件事情是什么却不记得自己是怎么回复的了。翻手机却发现当天的短信集体不见，而前一天后一天的都在，甚是诡异。

 

恩，我承认那样子的事情很纠结，因为我也遇到过，当时感觉很像ROSS同学的某句话。

 

恩，我承认这个疯狂世界是那么地夸张，以至于石头和赛车都能集体暴走。

 

Now the question is...how do you face it?

 

这样？

 

还是像歌里唱的一样，“我好想好想飞 逃离这个疯狂世界 如果是你发现了我 也别将我挽回”？

 

 作曲&作词：彭学斌

 

 四目交接的时候 不要停留太久
 适可而止的问候 关心不能太过
 好奇也别去探索

 妒嫉只能深锁
 如果忍不住寂寞 也不能对你说 

 啊 好朋友 啊 我的好朋友
 不小心的沉默 不想让你太难过

 

 我们就站在落地窗的两边
 就算触碰也有了界限 
 如果跨越过彼此那道边界
 是靠近还是更遥远

 相信我们走到另一个境界
 搭肩高唱友谊万万岁
 要是我爱你变成了语言
 甚麽会多一些 甚麽会少一些

 

 就让别人去猜测 我们清白的很
 就让自己去承受 那种清白的闷
 就算我只是朋友 能不能有要求
 如果会发生甚麽 也是我想太多

 啊 好朋友 就只是好朋友
 不小心说出口 微笑中藏著难过

 

 我们就站在落地窗的两边
 就算触碰也有了界限 
 如果跨越过彼此那道边界
 是靠近还是更遥远

 你会不会也曾闪过这感觉
 一念之间就要差一点
 要是我爱你变成了利剑
 甚麽会被消灭 甚麽才会复原
 那是我的底线 继续将你暗恋

 

嗯，是时候总结下这段时间的空白了。

 

时间的确有点长了，上一篇关于生活的日志是2月4号。那么，这两个月如何蒸发掉的呢？

 

经历了一次不怎么顺利的西北之行，渡过了一次不怎么有用的实习，接着躲在学校窝起来。

 

嗯，基本就是这样。似乎有点流水的描述。

 

只是最近文字感觉相当乏力。就像对着钢琴不知该弹什么曲子一样。

 

 

对于接下来的夏天。依旧不知道该怎么想，怎么说。

 

我想我还是继续安静的生活吧。

 

 

 

 从2001年到2009年，新世纪的第一个十年即将过去，《24小时》从911之后两个月开播第一季，到今天的第七季，已经快要十年了。像这样一部时间跨度漫长、一边拍摄一边播出的美剧，如果说它始终不反映当下美国的社会面貌和政治状况，那是不可能的。2009年1月，当奥巴马已经签署命令要在一年内关闭关塔那摩监狱，如果以反恐为题材的《24小时》不就充斥其中的虐囚和刑讯逼供问题作出一点回应的话，恐怕也是不恰当的。

 

关塔那摩这个词，在《24》里面至少出现过一次，第二季里Bauer曾经以此威胁过意图在美国引爆核弹的中东恐怖分子赛义德·阿里，不过紧接着阿里就被“银环蛇”的第六人爆头。关塔那摩虽然没去成，阿里却是实实在在领受Bauer刑讯逼供的第一人，甚至以无辜的亲人相逼，也是从倒霉的阿里开始的，毕竟正是从第二季开始，虐囚这个问题才真真切切与国家安全挂上了钩，这个时候好像没有太多人对执行这项“脏活”的Jack Baure进行道德谴责。到了第四季，刑讯逼供已经成为Jack的标识之一，在这一季里，甚至出现了两次对无辜之人——Audrey的丈夫Paul和国防部长的同性恋儿子——的逼供，虽然是无辜的，结果却真的帮助特工们得到了他们想要得到的情报。刑讯逼供在四、五季里达到巅峰，而这时在美国的主流媒体里也出现了对这部电视剧所代表的立场的批评。接着，时间到了新总统以后的新一季，既然虐囚已经为新的政治空气所公开唾弃，民意似乎也有了转变，那么愿意遵循规则和法律做事的FBI自然就取代了曾经在阴暗的地下办公区干活的CTU，Jack Bauer也就坐上了国会的听证席。

 

——但是，你要是以为《24》就此转变了立场，那显然既是不可能的，也是不合理的。我看到有人说，Jack、Renee、Moss分别代表着三种态度，剧中并没有就此作出价值判断，只是客观展现而已。我想这样的说法实在有点自欺欺人。当Renee逐渐远离Moss而倾向Jack，并且事情的发展确如Renee所言，“每一次Jack都是对的”，我们怎么还能说这里面没有“价值判断”。

 

如果说剧中存在不同的价值观，那么或许可以简单地将Jack、Tony的做法归为现实主义，Moss、参议员Mayer以及女总统归为理想主义，然而当这两种价值观在剧中交锋时，理想主义总是显得那么苍白无力。本季的女总统，据说是要塑造成一个高尚的理想主义者，她在坚持出兵非洲小国时的慷慨陈词甚至配上了近乎仰视的镜头角度和激昂的背景音乐，然而却让我觉得甚为做作乃至滑稽，结果是，本剧倒好像是在告诉我们“为什么不要选择一个女总统”，“高尚的理想主义者”最终被塑造成了好似一个没有见识的固执的家庭主妇。同理，Moss探员那些显得有些愚蠢的依规则行事的做派，使得他那句本来很有道理的“规则使我们强大”，在此刻也变得不合时宜。而身负审判Jack之责的参议员，临死前的一段对话虽然使其之前的可厌形象有所改观，但他所说的“有时候为了信念，我们必须要接受一些重大的牺牲”，却又不得不让人心生疑窦：什么样的信念就值得牺牲如许多人的生命呢？——在本剧中，一切理想主义的言辞都无法解决现实而迫在眉睫的危机，“敏于言而呐于行”的做派最终沦为苍白的高调。我想我有理由相信，这一切如果不是出自编剧的刻意为之，那么或许只能说明，《24》的编剧们对理想主义的理解过于肤浅，或者是本能的有所厌弃，以至于无力在自己的剧中表现出深刻而有魅力的理想主义，至少是有资格与严酷的现实主义相匹敌的理想主义。

 

与此相对的是，对于Jack Bauer所代表的“在这个充斥着战争和恐怖的年代里所展现的坚毅、有担待和道德力量”，《24》却塑造得十二分地打动人心。Jack从来没有成为一个趾高气扬的拉风的英雄，从一开始他就背负着十字架在苦苦挣扎。尼采说：“与魔鬼搏斗者要小心自己在搏斗中也变成魔鬼，当阁下往深渊里看时，深渊也在注视着阁下”，可Bauer早就自认已经身处深渊而不求自拔了，第四季里，Tony曾经对Audrey说过，“有的人只有在地狱里才会感到自在”，其实在第三季开头，与淑女Kate无疾而终的感情就足以说明，那时的Jack就已经深刻感觉到，像他这样手上沾满鲜血的人，——无论是什么样的鲜血，——早已没有资格幸福地生活在阳光下了。明知是这样的代价，本应该“君子不立危墙之下”，可是他一次又一次选择呆在深渊和地狱里，选择让他的手上沾上更多的血迹，这样的人生已经近乎佛说“我不下地狱谁下地狱”。从第一季到第七季，编剧一次次强化着这样的折磨，我们眼看着这个人失去妻子、失去女儿、失去朋友、失去工作、失去爱人、失去自由、失去一切，包括失去一个人本应清白无辜的灵魂......他的境遇越是悲惨，他的境界就越是高尚，剧中的旁人越是谴责他，他就越是成为我私心里珍藏的受难英雄，于是我就这样爱上了这个悲剧英雄，并且为他的罪而心痛。让玉石染血，染得不好，就是瑕，染好了，就叫沁。《24》的编剧们做的就是这样一件工作，他们打磨出一块精心沁血的坚硬的玉石，与塑造理想主义者的任务相比，这项工作是如此成功，终于让我抛弃了纯洁易碎的“英雄”，转而深深同情并爱上这地狱里不得不与魔鬼同行的“罪人”。

 

编剧借Bauer之口说，“我们制造了两个世界，我们的世界和我们所保护的世界，人民有权利知道真相，然后决定何去何从。”因为爱上这个有罪的英雄，所以我接受了一个复杂的灰色世界，我自认即使不是一个人道主义者，也是一个自由主义者，然而这灰色终于侵染了我的价值观。有人说，一部电视剧而已，不用太过认真，但对于我这样眼皮浅、耳根软的家伙来说，虚构却有感染力的文艺作品，其影响力往往远超一篇数据翔实但却枯燥的报告。我承认我就这样被它影响了。

 

只是我的经常不自觉的怀疑情绪还是让我对这部剧保留了最后一点疑虑。那就是Jack Bauer，这个有罪的英雄在我的观念中其实已经接近一个神。因为人有底线，过了线就会崩溃和堕落，而神没有，较之第三季结尾处哭泣的Jack，今天的Jack已经只余下苍凉无奈的苦笑，可他始终没有放弃过内心的坚持，无论被逼到什么样的境地，好像都没有探到过他的底线，他从不犯错，几乎没有失误。这太难了，很多人无法接受被自己效力的国家背叛和抛弃，比如桑德斯，比如第五季到第七季之间的Tony；很多人无法接受被自己保护的人们唾弃甚至视为仇寇，比如Renee；而更多人无法抵御自身力量的诱惑而最终彻底走向人性罪恶的深渊，如现实中太多太多滥用的警力、暴力和权力......这太难了，Jack Bauer这个形象无与伦比的深沉道德执着倒成为了另外一种理想主义，很可能在现实世界根本不存在的理想主义。因此，我也有理由相信，或许，这个人物和这个剧所代表的世界，并不是真正的“真实”。而如果剧中的世界并不如它所宣称的那么真实，那么我们将无法依据它来判断现实中的何去何从，这使我保持了对这部剧最后的清醒。

 

——可即使这样，我承认我还是很深地受到了影响，我是如此喜欢这个与我的基本价值观相悖的剧集和这个人物，这使我在观看时常常陷于某种纠结的境地。